Rytmepoesi

Rytmisk, i poesi, er det mønstrede tilbakefall, innenfor et visst område av regelmessighet, av spesifikke språkfunksjoner, vanligvis trekk ved lyd. Selv om det er vanskelig å definere, diskrimineres rytme lett av øret og sinnet, og har som et fysiologisk grunnlag. Det er enighet om å involvere kvaliteter som bevegelse, repetisjon og mønster og oppstå fra diktets natur som en tidsmessig struktur. Rytme, av enhver definisjon, er essensiell for poesien; prosa kan sies å utvise rytme, men i en mye mindre organisert forstand. Tilstedeværelsen av rytmiske mønstre øker følelsesmessig respons og gir leseren ofte en følelse av balanse.

quiz

ABCs of Poetry: Fact or Fiction?

Lyriske dikt henter navnet sitt fra et musikkinstrument.

Meter, selv om den ofte likestilles med rytme, beskrives kanskje mer nøyaktig som en metode for å organisere et diktets rytme. I motsetning til rytme, er meter ikke en forutsetning for poesi; det er snarere en abstrakt organisering av elementer av stress, varighet eller antall stavelser per linje i et spesifikt formelt mønster. Samspillet mellom et gitt metrisk mønster og et hvilket som helst annet aspekt av lyd i et dikt gir en spenning, eller kontrapunkt, som skaper rytmen til metrisk basert poesi.

Sammenlignet med det store utvalget av metriske ordninger, er typene metrisk beslektede rytmer få. Duple rytme forekommer i linjer komponert i to stavelser føtter, som i Shakespeares linje

I metriske ordninger basert på tre stavelser føtter, er rytmen trippel:

Stigende rytme blir resultatet når stresset faller på den siste stavelsen på hver fot i en linje:

Det motsatte av dette er fallende rytme:

Løping, eller vanlig, rytme forekommer i meter der stressede og ubehandlede stavelser veksler (dobbeltsidig rytme, stigende eller fallende). Gerard Manley Hopkins, i reaksjon mot tradisjonelle målere, myntet begrepet sprungrytme for å gjelde vers der linjen måles med antall talestrøkede stavelser, hvor antallet stavede stavelser er ubestemmelige.

Rytmene i fritt vers stammer fra den systematiske gjentakelsen av andre språkelementer enn metriske stressmønstre. Differensiering mellom det rytmiske grunnlaget for det frie verset og det metriske verset involverer en relativ, snarere enn en absolutt, skille når det gjelder spekteret av forskjellige språkegenskaper og i hvilken grad de er mønstret. Siden metrisk vers hovedsakelig er opptatt av fordelingen av relative stressverdier, tar det ikke hensyn til betydningen av andre språklige trekk som kan bidra til rytmisk effekt. I frie vers oppstår ofte rytme fra ordningen av språklige elementer i mønstre som nesten tilnærmer seg den naturlige kadensen til tale og som gir verset symmetri. De rytmiske ressursene som er tilgjengelige for frie vers, inkluderer syntaktisk mønster; systematisk repetisjon av lyd, ord, uttrykk og linjer; og den relative verdien av tidsmessige forbindelser forårsaket av caesura (en markert pause midt på en linje), linjelengde og andre determinanter for tempo. Noen myndigheter anerkjenner i den sterkt organiserte mønstringen av bilder en ytterligere kilde til poetisk rytme. Følgende linjer fra Walt Whitmans "Song of Myself" illustrerer mange av disse rytmiske enhetene:

Tjueåtte unge menn bader ved bredden,

tjueåtte unge menn og alle så vennlige;

Tjueåtte år med kvinnelig liv og alt så ensomt.

Hun eier det fine huset ved fremveksten av banken.

Hun gjemmer seg, kjekk og tørr rik på aktervinduet.

Rytmene som er karakteristiske for bestemte lyrikere, blir noen ganger tilskrevet pustenheter, som i essayet “Projective Verse” (1950) av dikteren og kritikeren Charles Olson: “Og linjen kommer (jeg sverger det) fra pusten, fra pusten til mannen som skriver, i det øyeblikket han skriver. ”