Art 200: The Early Middle Ages: The Ottonian Period (Kan 2024)
Ottonian art, maleri, skulptur og annen billedkunst produsert under regjeringene til de tyske ottonske keisere og deres første etterfølgere fra Salic-huset (950–1050). Som arvtakere etter den karolingiske tradisjonen fra Det hellige romerske rike, antok de tyske keiserne også den karolingiske kunstneriske arven, den samvittighetsfulle vekkelsen av sent antikke og tidlige kristne kunstformer (se karolingisk kunst). Ottonisk kunst utviklet senere en egen stil, forskjellig fra den karolingiske tradisjonen, spesielt innen maleri, elfenbenshugging og skulptur. Ottoniske illuminatorer var mindre opptatt av naturalisme og mer av uttrykk gjennom nøktern, dramatisk gest og økt farge (se opplyst manuskript). Elfenbenskjæring ble fortsatt produsert for liturgiske formål; som det kan sees i scener fra elfenbenplakkene i "Magdeburg Antependium" (ca. 970), har utskjæringer en karakteristisk tilbakeholdenhet, og fortellingen formidles gjennom enkle gester og opplivet av en original slags dekorasjon som den i den sterkt mønstrede bakgrunn. En viktig utvikling innen ottonisk kunst var storskala skulptur. Steinskulptur fortsatte å være sjelden, men trecrucifixes som Gero Crucifix overlevelsesstørrelse (før 986; Kölnerdomen) og tre relikviteter dekket med blad av gull begynte en retur til skulptur i runden. Bronsestøping, en antikk kunst som ble praktisert også av karolingerne, blomstret. Den mest imponerende manifestasjonen var i lettelsesdekket bronsedører på oppdrag fra biskop Bernward av Hildesheim (d. 1022) for katedralen.
Vestlig maleri: Ottonian Tyskland
I Tyskland, nå under det saksiske ottoniske dynastiet, førte også et samlet kongelig og kirkelig patronage til en stor vekkelse i
Ottonisk arkitektur var mer konservativ, utvidet og utdypet karolingiske former snarere enn å utvikle en ny stil. Vestarbeidet (en festningslignende konstruksjon med tårn og indre rom som man gikk inn i nave) og ytre krypten (kapellkomplekser under og utenfor den østlige apsis, eller projeksjon ved enden av kirken) ble beholdt og forstørret; de karolingiske dobbeltsidene (fremspring i hver ende av skibet) ble utarbeidet med doble transepter. Ottonian arkitektur var mer regulert enn karolingisk, med enkle interiørrom og en mer systematisk utforming. St. Michaels (grunnlagt ca. 1001), Hildesheim, eksemplifiserer denne regelmessigheten, med to krypter, to apses og to transepter, hver med et kryssende tårn. Prestasjonene til ottonske kunstnere ga bakgrunn og drivkraft for den nye monumentaliteten som ble utmerket som romansk.
